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来源靠谱递藏清晰这些历经世纪不变的“中国面孔”是中国文化的国际名片

作者: 威斯尼斯人娱乐官方网址|来源: http://www.dygza.com|栏目:威斯尼斯人娱乐官方网址|    日期:2022-09-25

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  转眼时间到了九月,刚刚过了中秋节,纽约的秋拍又要开始了,这次我们来关注一下邦瀚斯中国书画的精彩拍品。

  邦瀚斯是老牌拍卖行了,他们的中国书画一直属于很稳当的路线,委托方都是美国比较靠谱的收藏家,作品的传递也相对靠谱,没有一些没来源说不清楚的东西。现在买东西,来源清晰,递藏有序,是非常重要的一环。而在这些作品的递藏过程中,可以看到很多过去的故事,比如张大千在海外的交游,比如大都会的研究学者对齐白石的收藏,还有些作品通过香港和台湾走向世界,亦有美国本地的经营持久的画廊比如曹默斋的远东艺术画廊……这些漂洋过海的艺术品,都成为了中国文化在外的一张张名片。

  虽然大部分读者不能亲临现场,但我们见字如面,往下拉,看看这些历经世纪而不变的“中国面孔”吧!

  上有黄庭,下有关元。前有幽阙,后有命门。嘘吸卢外,出入丹田。审能行之,可长存。与寉铭

  第一急就奇觚与众异,罗列诸物名姓字,分别部居不杂厕,用日约勉力务。近传急就章已非皇象法,因取汉人残蕳陶器传世者书代。大千。

  颜淑独处,飘风暴雨,妇人乞宿,升堂入户。燃蒸自烛,惧见意疑,未明蒸尽,摍笮续之。汉人小字刻石之精,无逾于此,考予扩大临之,则似高丽好大王碑矣。大千。

  廿六年,皇帝尽并兼天下,诸矦黔首不安,立号为皇帝,乃诏城乡状绾,灋度量。权量诏版,斯自书自刻,英鸷之气当可想见。大千居士。

  这种四个同样尺寸的卷轴,一般叫做书法四条屏,但是在书法四条屏中,有一个高级的小类,叫做四体书,是同一个人写真草篆隶四种书体。这就很考验书法家的书法功力。

  这套四体书,是张大千早年所书。张大千1919 年旅日归来,先后拜入曾熙及李瑞清门下学习书法,曾李二人皆为晚清碑体书家,因而张大千这套书法中,有明显的碑体书风。尤其是行书那一幅,与李瑞清的书法风格如出一辙。

  张大千在运笔时,整体是碑学风格,金石顿挫遒劲,但是他的细节处理也不失秀雅盈厚。这种艺术处理和他的性格是一致的,兼收并蓄,比较包容。

  首帧提及四条屏上款人为馨吾仁兄,应该是上海的昆曲名家项馨吾,他还是一位保险经理,创办抗战时期陆地兵险。1947 年,项馨吾移居美国。张大千于 1953 年首次访美,陪同人员便有项馨吾、王己千等,项、张二人应于早年已相识于海上。

  这件作品不仅书法难得,来源亦是清晰,二十世纪五十年代末,班立德总领事(Mark Pratt)初识张大千于东京孔庙汤岛圣堂。由于班先生学过中文,因而二人可无碍交流。此四帧法书条屏乃1963 年由班先生之知交及顾问唐鸿(1926-2019)为其购得,唐鸿于二十世纪四十年代末拜入张大千门下。除此四条屏外,唐鸿亦为班先生购藏不少其它张大千书画作品,如本场拍卖中的拍品 388、389 及 390 号。

  班立德总领事于 2015 年向波士顿美术馆捐赠的张大千 1940 年所作巨幅风荷,也是唐鸿于 1961 年在香港为其购藏。

  要说画葡萄,温日观最为出名,这件作品并非元代,但也年代久远,有温日观遗风。

  葡萄并非原产于中国,但这种宝石般的水果,非常适合水墨的方法去表现,因为用色彩或者油彩画出来,总是容易因为太过相似而显得俗气,反而是水墨这种似与不似之间,用粗犷的笔触和渐变色调,更有表现力。这幅葡萄的构图也非常险峻,藤蔓从一侧垂下来,非常具有冲击力。

  款识:大方广佛华严经普贤行愿品偈,南无阿弥陀佛。岁次大辰梅雨,永甯旭光堂主僧胤书

  弘一先生的书法一直属于一书难求,而这种朱丝栏的篆书佛号就更是少见了。篆书为铁线篆,风格清冷坚定,很有弘一的气质。此笺为洒金质地,应该是比较正式的书写。两边的行书小字可以看出是弘一的独家书体,但还属于风格形成的初期,根据落款的“梅雨”节气判断,应该是刚刚出家还在杭州的阶段。

  这件作品为曹仲英收藏,曹仲英也就是默斋,在前几年嘉德拍卖中,有不少重磅作品都是出自默斋旧藏。

  曹仲英是 1929 年生于天津,20 岁时,曹仲英移居台湾,结识时任台北故宫博物院副院长的李霖灿。得此良机,曹先生从清宫旧藏入手学习中国书画鉴赏。1963 年,曹先生成婚并移居美国,在旧金山成立了一家主营中国传统艺术的艺廊。艺廊成立之初,此一领域的收藏家尚寥寥无几。苦心经营逾四十载,曹先生创办的远东艺术画廊已协助集成众多重要的中国艺术收藏,由其经手的书画亦在赫赫有名的博物馆中展出且披享盛誉。本场拍卖中的拍品373-377皆出自曹仲英旧藏。

  款识:闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游。拈山谷老人之语作觅句图,辛卯十月写于日光山,大千居士爰。

  这几年的艺术市场中,越发显示出张大千的独立行情,所谓近现代永远的两杆旗帜,齐白石和张大千。

  而张大千的艺术作品中,除了泼彩,最令人喜欢的就是人物画了,他的仕女高大丰满妩媚,从敦煌壁画中得来灵感,而他的高士也颇有古意。

  这幅《觅句图》画的是一位诗人正在苦思冥想诗句的场景,贾岛有诗曰:二句三年得,一吟双泪流。充分表现出写诗的不易,以及得到好句的兴奋。这种文人创作的状态,大概和画家创作是很相似的吧。

  觅句的场景发生在室内,但是张大千很巧妙地安排诗人背后一架屏风上的通景松树,增加了室外的景色,仿佛是松下独坐的高士形象,而落款也题在屏风上,造成一种画中画的效果,令人想起乾隆皇帝著名的《是一是二图》,以及五代的《重屏会棋图》,都是这样巧妙的结构,产生更多意趣。

  款识:老干虬枝半亩阴,一松长此护云岑。我来合下南山拜,千古骚人共此心。罗浮酥醪观旁有吾家丙山拜松处,汤雨生八分书石刻岩上,爰。

  上一件是用屏风中的古松与高士营造出松下高士的画面,而这幅就是真正的松下高士场景,似乎还是月下景色。这种题材是大千非常喜欢的,他本人也请郎静山为他自己拍摄并合成过类似场景的照片。

  这件作品用笔寥寥,属于大千早年赠人作品,因此该作品的来源也是藏家直接得自张大千。但用笔简淡却并不代表简单,山体的用笔颇有渐江的风格,松树的勾画也实在精细。

  在题款中,张大千回忆起,羅浮酥醪觀旁,有吾家丙山拜松處,还有汤贻汾的隶书,刻在岩石上。也许他画的就是记忆里拜松处以及岩石上刻的诗句。

  齐白石的虾画得好,但他的鱼也一样很好。他的鱼来自八大,方法是只画鱼不画水,但却感觉鱼在水中,虽然不如八大那样愤世嫉俗,将鱼都画成白眼,但齐白石的鱼点睛依然是偏上的。

  这件作品来自纽约私人收藏,Ellen C.Goldschmidt(1946–2021)的收藏。她是一位女收藏家,因为父母对于中国的陶瓷艺术而对艺术产生兴趣。Ellen后来学习了艺术史专业,在大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)担任中日艺术讲师。她父母的珍藏品曾于1990年11月13日在香港苏富比拍卖行出售,主要包含康熙、雍正和乾隆时期最精美的皇家瓷器、珐琅瓷器、斗彩、单色釉等。

  国际友人们对于中国艺术的收藏多是从陶瓷入手,尤其是清代宫廷陶瓷,因为这是不需要文化背景和语言就可以看懂的艺术。而齐白石的作品走出国门,反响最为热烈的地方,是和我们同宗文化背景的日本。如今能看到美国人也喜欢并收藏齐白石,可见齐白石的艺术史地位是世界性的。

  海棠蛺蝶是齐白石创作的经典题材之一,也是很受市场欢迎的题材,红色的海棠花与墨色的花叶,点题般表现了“红花墨叶派”的名称。而水墨画就的蝴蝶更是难得,在纯水墨中画出翅膀的形状、质感、动态,既能压住红花,又不是一团死墨,其中难度很大,可见白石老人技艺纯熟。这件作品的题款书法风格来看,应为80岁左右的作品,已经逐渐进入化境。

  这件作品来自曹仲英的远东艺术画廊,在几十年前无人关心中国艺术的美利坚,曹仲英先生坚持向大家介绍中国最好的艺术,真是值得赞扬。

  秋声赋欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然,而听之,曰:「异哉!」初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃;如波涛夜惊,风雨骤至。其触于物也,鏦鏦铮铮,金铁皆鸣;又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声。予谓童子:「此何声也?汝出视之。」童子曰:「星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。」予曰:「噫嘻,悲哉!此秋声也,胡为而来哉?盖夫秋之为状也:其色惨澹,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气慄冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。故其为声也,凄凄切切,呼号愤发。丰草绿缛而争茂,佳木葱笼而可悦;草拂之而色变,木遭之而叶脱;其所以摧败零落者,乃其一气之馀烈。夫秋,刑官也,于时为阴:又兵象也,于行为金,是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之生物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音,夷则为七月之律。商,伤也;物既老而悲伤。夷,戮也;物过盛而当杀。嗟乎,草木无情,有时飘零。心畲。

  这件作品无疑是长篇的题词占据绝对c位。小字行书是最为难得也最为精彩的一种书体。

  欧阳修的《秋声赋》,写的是一种有点神秘主义的故事,欧阳修在夜晚听到喧嚣的声音:

  初淅瀝以蕭颯,忽奔騰而砰湃;如波濤夜驚,風雨驟至。其觸於物也,鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴;又如赴敵之兵,銜枚疾走,不聞號令,但聞人馬之行聲。

  于是欧阳修派他的书童去调查。男孩报告说,天空晴朗,星星明亮,这只是树上的风。

  于是,欧阳修意识到,自己听到的巨大的声音,是季节变化的声音,而这个声音意味着肃杀的秋冬开始了,有很多不好的预感。

  中国人写环境季节的变化,从不是为了写表面的事情,而是表达自己的内心,如果内心很快乐,那秋天就是秋高气爽,如果内心惶恐不安,那么秋天就是萧条肃杀。在欧阳修写下《秋声赋》的晚年,他已经厌倦了政治斗争,对生命的流逝感到不安和郁闷。而溥儒全篇录下《秋声赋》的时刻,焉知不是对时局有同样的感受?

  在长篇行书的左侧,溥儒以一间茅屋,几棵风中大树,表现出秋天的萧瑟之气,无落叶等明显季节性景色,但却让人能感觉到这就是秋天,这才是画家的高妙之处。

  款识:天闲当日旧奚官,神骏新回马邑阑。玉勒金泥生雪色,柳边轻踏忆关山。心畲

  当这幅卷轴徐徐展开时,人们会立即注意到身穿鲜红色圆领汉服的骑马人,他的红色长袍和白马下颚下的红色流苏,形成呼应,吸引了观者的目光。

  红衣骑马者的形象,不得不想到赵孟頫,他也画过类似红衣骑马的人物形象。在水墨山水中,一袭红袍的骑马人物,总是能够更加吸睛,也能反应主人公的阶级地位——在中国古代,一定是官员才可以穿成这样。

  溥儒笔下的这位骑马人物挥舞着马鞭,但回头怅然若失地在思考着什么,他的目光和身后的巨大古松形成了呼应。古松和树干粗壮,树枝弯曲,松叶细致描绘,一丝不苟但又不一板一眼,合理而松弛。

  在中间和前景,苔藓覆盖的岩石向左倾斜,与松树的方向、形状、颜色和笔触相呼应。它是给场景一种庄严和宁静感的统一的构图。

  提起民国工笔画大师,必须有马晋的姓名。他将郎世宁的写实宫廷风格传承到了20世纪。他尤其著名的是画各类动物,比如马,狗、鸟,以及环境的花朵。这种近似于油画的风格是西方人能看得懂的风格,自然也喜欢收藏。这幅画是艺术家风格的完美体现——狗栩栩如生,生动活泼,色彩鲜艳。

  枝枝承露排朱实,叶叶迎风袭异香。雪翁。钤印:之佛写生、养真卢。鉴藏印:曹氏默斋心赏雪翁于养真卢。钤印:陈之佛印、雪翁、养真卢之佛。

  伯吹先生方家雅属,戊子重九于金陵养真卢,雪翁。钤印:师造化、陈之佛印、养线)珍藏

  陈之佛是日本留学归来的艺术家,他出生于浙江省,靠近宁波,1918年起就读于东京艺术学院,1923年归国。

  在日本度过的五年给这位艺术家的作品留下了不可磨灭的影响。虽然他最终主要是走中国工笔画的路子,但是在他的画中,有不少日本美学的影子,比如在这套花鸟四屏中,他就用了一种被称为“tarashikomi”的方法,就是让不同的颜色在纸面形成化学反应,这种方法在日本当代艺术家元勇正定还在使用和再创作,当然,撞色这种传统技法的根源可能可以追溯到中国唐代。

  这件陶冷月是典型的冷月风格,画的是月下三峡川江风貌,三峡美景在今天因为水库建设已经看不到了,我们可从画中回顾“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”的境界,在月色下的川江静静流淌,更显静谧。

  蒲华的书法有一个诨名,叫做蒲邋遢,意思是他写字的风格,有点拖泥带水。但是这种拖泥带水的风格,在蒲华的笔下处理的非常有美感,就像郑板桥的“乱石铺街”体,就是在不好看的元素中反而产生了一种好看来。

  我个人是蛮喜欢蒲华的这种拖泥带水,相比飞白牵丝的那种飘逸,他多了一些重量感,而相比铁画银钩粗笔如椽,又多了一些灵动。而这种书法显示出的一种颓废和松弛的气质又非常现代,因此在悬挂时与现代家居环境毫不违和。

  王济远早期留学巴黎,后来和刘海粟一起合作成立天马会,在上海推广法国风格的沙龙展览,潘玉良也是他的学生之一。

  该作品委托人的一名商业伙伴的父亲是关山月的密友,因此介绍了二人相识。在1979年首次参观艺术家工作室期间,业主收到了关山月早期画作的签名册。在1980年代后期参观艺术家工作室时,购买了这幅画。光焰焰的红梅,象征着人生和事业都红红火火,蒸蒸日上。三十多年来,这幅画在业主办公室,祝福并见证着主人的事业兴隆好运。

  艺术家韩梅林在画画之外的名声更高除了纸上的作品,这位艺术家还探索雕塑,用玻璃、陶瓷和金属介质。著名的是,韩梅林还为2008年北京奥运会设计了福娃玩偶,而国航标志性的红凤凰公司标志也是出自他的手笔。

  在这幅画中,关良描绘了《红楼梦》中的一个经典故事——“勇晴雯病补雀金裘”。贾母给了宝玉一件罕见的用俄罗斯孔雀羽毛制成的斗篷,宝玉在一次宴会上意外损坏了它。晴雯带病修补这个斗篷。

  款识:闹红一舸,记来时尝与鸳鸯为旅。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。甲午年以勾勒没骨泼墨破墨诸法写姜白石词意于氤梦楼,刘墉时年六十有六矣。

  出版:刘墉,《书卷江山:刘墉作品集》,浙江美术馆,杭州,2017 年,页 139

  八零后应该没有人不知道刘墉的,在早些年,刘墉的文字可谓是风靡整个华人圈,他的文章清新且有小哲理,很适合当时的社会需求。但很少人知道,这位作家其实是毕业于台湾师范大学美术系,师从黄君璧,并与张大千和溥儒保持良好关系。

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